Dein Filmeditor ^{(ehemals „Cutter“)}
im Norden

Kommt drauf an, was du brauchst. Ein 2-Minuten-Imagefilm aus überschaubarem Material ist anders kalkuliert als eine 45-Minuten-Doku mit hundert Stunden Material. Ich arbeite wahlweise auf Tagessatz oder als Projektpauschale, je nachdem was für dich besser planbar ist. Schreib mir kurz, worum es geht (Länge, Materialmenge, Format, Terminvorgaben), und ich gebe dir innerhalb eines Tages eine ehrliche Einschätzung. Postproduktion ist keine Black-Box, ich erkläre dir gerne, wofür du was bezahlst.

Hauptsächlich DaVinci Resolve Studio (Schnitt, Color, Fairlight für Ton) und Adobe Premiere Pro mit After Effects für Motion Graphics und VFX. Heißt: Wenn du als Produzent oder Agentur ein Projektfile in Premiere oder Resolve hast, kann ich nahtlos einsteigen, ohne erst alles neu konformieren zu müssen. Welches NLE am Ende läuft, entscheide ich nach deinem Material und deiner Pipeline, nicht nach Geschmack 🙂

Drei Wege, je nach Größe: Bei kleineren Projekten ein SwissTransfer- oder per FTP auf meine NAS (Netzwerkfestplatte), bei größeren eine Festplatte per Post oder Übergabe in meinem Studio in Tornesch. Für TV-Produktionen mit NAS-Anbindung ist auch das kein Thema. Ich nehme so ziemlich alles entgegen, was üblich ist: ProRes, DNxHR, H.264/H.265, RAW (BRAW, R3D, ARRIRAW). Wenn du dir bei den Codecs unsicher bist, frag mich vor dem Dreh, das spart später Nerven und Zeit beim Ingest.

Im Alltag werden Cutter und Filmeditor synonym benutzt, beides meint die Person, die deinen Film schneidet, also aus Drehmaterial Dramaturgie macht. „Filmeditor“ ist die offizielle Berufsbezeichnung (so heißt auch der BFS, der Bundesverband Filmschnitt Editor e. V., in dem ich Mitglied bin). Cutter ist die etwas saloppe Bezeichnung, die nicht mehr so richtig üblich ist. Der Colorist macht die Farbe: Look-Development, Shot Matching, technische Korrekturen, je nach Film auch HDR-Grading. Bei großen Spielfilm- oder Werbeproduktionen sind das zwei getrennte Personen mit je eigener Suite. Bei mir kriegst du beides aus einer Hand, das spart Schnittstellen, Übergaben und Budget.

Ja, das ist Tagesgeschäft. Ich kenne die Specs der ARD, des ZDF, von ARTE, Phönix, NITRO und den meisten anderen Sendern, mit denen ich seit Jahren zusammenarbeite. Heißt konkret: korrekte Loudness nach EBU R128, technisch saubere Master in den geforderten Codecs (XDCAM HD422, ProRes 422 HQ, je nach Sender), Untertitel-Files (STL, EBU-TT-D), Audio-Stems getrennt oder als AAF zu Verarbeitung, Trennzeichen für Werbeinseln, alles abnahmefertig. Auch DCP-Erstellung für Kino und Festivals ist drin, wenn du das brauchst.

Klar. Wenn du selbst schneidest oder einen anderen Editor hast und nur die Farbe brauchst, geht das. Du schickst mir entweder deinen fertigen Film als Datei oder deine Timeline (Resolve-Projekt, XML, AAF, EDL) plus das Originalmaterial, ich grade in DaVinci Resolve oder auch Premiere Pro und schicke dir entweder das Master fertig zurück oder das gegradete Projekt zum Weiterarbeiten. Ich arbeite in REC.709 für Web und Broadcast, in REC.2020 für HDR-Lieferungen. Wenn du eine LUT oder einen Look von einem anderen Projekt mitbringen willst, baue ich darauf auf.

Ja, gehört für mich zum Standard. Aus deinem 16:9-Hauptfilm kann ich 9:16 für Reels und Stories, 1:1 für z.B. LinkedIn-Feeds, 4:5 für Insta-Posts ausspielen, jeweils mit angepasster Bildkomposition (also nicht nur stumpf zugeschnitten, sondern bewusst neu gerahmt). Untertitel auf Deutsch oder Englisch, als eingebrannte Variante für Social Media oder als separates SRT/VTT-File für YouTube und barrierefreie Lieferung. Wenn du also einen Imagefilm produzierst, der TV, Web und Social bespielen soll, bekommst du am Ende ein Paket, kein Puzzle. Und obendrei noch ein Thumbnail für das Coverbild.